穿越“桃花源”——记录《回到“元初”——姬子水墨作品展》

本文摘要:“墨道山水”画家姬子先生的《返回“元初”——姬子水墨画展览》于2015年7月24日下午14:00在广东美术馆揭幕,姬子先生却于7月8日因病忽然去世,这就使得这次画展变为了对姬子先生的一次尤其的纪念活动。来自全国各地,乃至美国的美术界同仁和文化界嘉宾在悲伤之中,一起亲眼了这位执著的艺术追求者,给中国当代国画画坛留给的令人惊艳的30多件大幅度水墨山水画不作。 姬子的“墨道山水”有一种既从传统吸取非常丰富的营养,又与传统程式完全分道扬镳的精神。

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“墨道山水”画家姬子先生的《返回“元初”——姬子水墨画展览》于2015年7月24日下午14:00在广东美术馆揭幕,姬子先生却于7月8日因病忽然去世,这就使得这次画展变为了对姬子先生的一次尤其的纪念活动。来自全国各地,乃至美国的美术界同仁和文化界嘉宾在悲伤之中,一起亲眼了这位执著的艺术追求者,给中国当代国画画坛留给的令人惊艳的30多件大幅度水墨山水画不作。

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姬子的“墨道山水”有一种既从传统吸取非常丰富的营养,又与传统程式完全分道扬镳的精神。如果说中国传统的文人山水画精神让人们从嘈杂的宫廷和市井审美中瓦解出来,让心灵归改信自己理想的“桃花源”精神世界,使得中国艺术家享有了一种类似的大同小异西方的思想和情感语言,那么,姬子的墨道山水世界更加看起来在穿过“桃花源”,要南北更为辽阔和更加崇高的精神世界。

这个山水世界的精神气场决意地要与道、天、地、人化作一体。他所执着的重返“元初”,更为引人注目了人的能动性和权利的精神。

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正如中华美学会长、国际美学协会主席低建平先生所言,“姬子所画再也不是传统意义上的中国山水画了。传统的山水画,不受一种隐逸的精神影响,要寄情山水,使山水沦为心灵归改信的桃花源,因而执着凝与淡。

山水要可游可居,要让人在其中怡然自乐……我们在姬子的所画中,看见的是运动,是扩充,是向着现实,向着未来的不能停息的执着,是对宇宙奥秘的探寻。这种精神在古代的传统社会中看到,而不能在像《浮士德》这样赞美现代性冲动的作品中看到。从这个意义上谈,姬子的画,是一种现代水墨画,渗入着现代人的情感和内心的躁动。

”转型中的中国,让传统文人画的发展曾经历了“山穷水尽疑无路”的相当严重危机,然而,姬子的墨道精神,让我们或许看见了“柳暗花明又一村”的景象,他为我们修筑了又一条与世界艺术精神互通而又独占鳌头的途径。


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